G. Boehm
- Preludio e fuga in do maggiore
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J.S. Bach
- Corale "Nun komm, der Heiden Heiland" (à 2 Clav. et Pedale) BWV 659
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J.S. Bach
- Trio super "Nun komm, der Heiden Heiland" BWV 660
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J.S. Bach
- Corale "Nun komm, der Heiden Heiland" (in Organo pleno, Canto fermo in pedale) BWV 661
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J.S. Bach
- Corale "Allein Gott in der Hoh sei Ehr" (à 2 Clav. et Pedale, Canto fermo in Soprano) BWV 662
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J.S. Bach
- Corale "Allein Gott in der Hoh sei Ehr" (à 2 Clav. et Pedale, Canto fermo in Tenore) BWV 663
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J.S. Bach
- Trio super "Allein Gott in der Hoh sei Ehr" (à 2 Clav. et Pedale) BWV 664
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J.S. Bach
- Corale "Jesus Christus, unser Heiland (der von uns) (sub communione pedaliter) BWV 665
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J.S. Bach
- Corale "Jesus Christus, unser Heiland (der von uns) (alio modo) BWV 666
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J.S. Bach
- Corale "Komm, Gott, Schopfer, Heiliger Geist" (in Organo pleno con Pedale obbligato) BWV 667
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J.S. Bach
- Corale "Vor deinen Thron tret ich" (Canto fermo in Soprano) BWV 668
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D. Buxtehude
- Preludio in do magg. BuxWV 137
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Con la partecipazione delle voci femminili de I Madrigalisti Ambrosiani dirette da Gianluca Capuano Il programma di Kei Koito, cui è affidata l’esecuzione della seconda parte dei diciotto Corali dell’Autografo di Lipsia, è incorniciato tra due musicisti che hanno contato nella maturazione stilistica di Bach. A Georg Böhm, conosciuto a Lüneburg intorno agli anni 1700–1703 si collegano le prime esperienze bachiane di scrittura organistica, legate in particolare al genere della Partita sucorale. Da Buxtehude, Bach eredita invece l’elaborazione fantastica con l’uso di accordi, scale, improvvise mutazioni di umore, passi virtuosistici nel pedale e accordi spezzati che troviamo nelle sue composizioni libere. Da tali suggestioni ed esperienze lo stile ultimo del Cantor di Lipsia esce per così dire liberato ma non immemore.
con il sostegno di CCS Centro Culturale Svizzero e Pro Helvetia, Fondazione Svizzera per la Cultura
Banca Popolare di MilanoPrecise Italia s.r.l.
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